《黃色風土》，松本清張著作，1959年講談社出版，我看的版本是在圖書館借到，1988 年由台灣林白出版社發行。看此書是因為在網上看到有資深讀者推薦，看畢覺得真是不得了，果然好看！
《黃色風土》故事格局跟《眼之壁》甚有相似，兩者均是主角單槍匹馬追查事件，案件主腦涉及社會的舊勢力組織；主角一直被幾件看似平常的斃命事件牽引著；卻又苦無線索撥開迷霧；只知道「事有蹺蹊」，一直東奔西走查探究竟。兩位男主角除身懷使命感之外，亦因為案件牽涉到一位穿洋裝，氣質高貴，吹氣如蘭的年青女子，「美女」成了男主角對案件鍥而不舍的推動力，也相信美女出現能為讀者調劑，算是現代動漫所謂的「サービス」的始祖吧。
唯《黃色風土》較獨特之處，是主人翁若宮四郎，他的職業是雜誌記者，對平常事的觀察較別人敏感，《黃色風土》的調查起點，也是因他而起。書分上下冊，死的人數亦較平常的多，故作者間中會覆述案件中的重重疑點，讀著比《砂之器》輕鬆，案件在下冊還一直膠著，不過心水清的人士應該會看到「事有蹺蹊」的箇中奧妙，伴著若宮四郎在熱海地區奔走，常常及時通風報信的地方通訊員村田，在下冊尢其活躍，更甚是，若宮和村田走訪鄉間，一切對外的通訊和訪問均由村田去做，「事有蹺蹊」就在這裡了。
所以當看到近尾聲，對於揭開案件主腦是誰的那一刻我不感意外，但尾聲幾個章節，若宮身陷險境的心理描述，的確令人擦一把冷汗，因為由頭到尾，讀者的視線是若宮所看到的眼前事，劇情迫力這方面更勝《眼之壁》及其他長篇作品！
比《眼之壁》上乘的地方還有結局，《眼之壁》主腦下場異常慘烈，沒想到原來一山還有一山高，《黃色風土》的結局作者以牙還牙以眼還眼的方法處理，血腥暴力得來有文學味道，情形觸目驚心，真是讓人倒抽一口涼氣！
圖書已絕跡市面，有意者請到圖書館借閱，圖書更收錄了日本原版的編輯所寫的跋和截止1980 年的年鑑，讓我發現原來松本老師曾在1978 年來港訪問，真是開心大發現！雖然上冊因不太喜歡書中氣氛而看得很慢，但下冊則精彩絕倫，不得不推薦給所有已看過松本清張名作的朋友，這本滄海遺珠，萬勿錯過！
雖然近來沈迷推理小說，不過每一本之間會以輕鬆小品調劑，最近就看了Pcheung 推介的《食桌情景》，果然十分好看！作者池波正太郎對食物深情在兒時食物回憶中可見，縱使家境窮困，兄弟二人從未挨過餓，街頭小食吸引之處在於新鮮滾熱辣，作者生動的描述令我想起小學在街邊買脆卜卜炸魚旦，其中太鼓燒店主的下場令人可惜。飲食日記紀錄早午晚三餐，作者喜以千枚漬送whisky on the rock，閒時小酌兩杯，讀著也想試試。
咖哩飯一文寫了「古風咖哩」的作法，我大膽地在這裡謄錄，希望池波正太郎大俠不介意：
將較多脂肪的豬肉切成適合入口的大小，灑上適量的鹽、胡椒和一小匙的咖哩粉。
先將少許的洋蔥、紅蘿蔔、馬鈴薯、大蒜和生薑切成泥後,在平底鍋中先用沙拉油炒過。之後，再加上麵粉勾茨，等炒到材料都略帶褐色之後加上二小匙的咖哩粉續炒，然後將咖哩塊先放進熱水溶解後倒入，完成咖哩醬。
豬肉、馬鈴薯、紅蘿蔔和洋蔥需切成略大的塊狀，先分別以大火快炒之後，將之前做好的咖哩醬倒入，最後再加上半大匙的咖哩粉加味煮開即可。
其他篇幅提到作者如何解決婆媳由米飯的軟硬，味噌湯的味道到醃菜的方法的飲食糾紛，方法得兩婦肯首，果然是真的漢子！老友抱怨京都妻子做菜味道過淡，若干年後竟然批評東京食物過辣過鹹。寫小說和舞台劇本時不忘添加飲食情節等等都十分有趣。
康港近來的笑料，莫過於是副焗腸蘇春卷向入境衙門申請菲傭留港續期時，遞上副焗腸名片作入息證明文件，獲得衙門允許後，遭爆出有人徇私，蘇春卷與入境衙門「火羅」爆收場。
友人說康港一直有特權階級，社經位置高的人士享有特權古來有之，通常這些遊戲規則是等價交換，今日我行你方便，他日著數落我袋之類，草民如我都懂得這道理，何解蘇春卷會弄出大笑話？難道他真是白痴高官一名？
我大膽猜想，蘇春卷可能比人整蠱，斷估他無奶油咁笨實，以為卡片可當金使，可能是衙門有人拍心口保證又或是有同行介紹試過無問題，蘇春卷就低低能將卡片交比工人，誰知他捲入衙門派系鬥爭，有人為了暗算對方，向報紙披露有人徇私，引起社會迴響，這個小暗算，不會整死人，卻弄得當事人遭公眾恥笑，果然大整蠱也。當然，蘇春卷若不是貪小便宜都不會撞板，所謂牛唔飲水唔撳得牛頭低，蘇春卷可謂cheap 爆抵Q 死也。
另一個猜想是，蘇春卷透過「組織」成為副焗腸，平日常行「組織」予以的方便，說不定「組織」交代任務後，蘇春卷竟然違抗「組織」之命，又或是，蘇春卷孔雀開屏搭上不能搞的女人，所以被「組織」打兩巴掌當教訓。而「組織」是民賤聯？還是由眾高官富豪組成的「權力利益輸送集團」？甚至可能是報復蘇春卷當日拋棄加藉的加拿大愛國商人一手策劃？說不定蘇春卷「竟然」是為公眾利益反抗組織？這個我就要留白了。
之所以有以上的開玩笑，是因為早前看完松本清張的《眼之壁》後不禁對社會事件作遐想， 《眼之壁》被喻為社會派推理三部曲，書名的意思是「現代社會的真相，存在於我們世界的彼方，而我們只是在眺望這堵遮蔽真相的高牆而已。」小說以一件企業詐騙案作引端，主角龍雄要為內疚自殺的課長還一個清白，冒生命危險罄開包圍真相的高牆，騙局看似由黑幫人馬所做，原來背後卻是右翼勢力的集資手段，特殊的屍體處理方法令警方將死亡時間猜錯，只有龍雄有能力將幾件看似沒關連的案件連在一起，然而對方異常的行動迫使龍雄與警方合作，將右翼集團瓦解，結局慘烈，令人毛骨悚然。
看完小說明白為何它會被選為三部曲之一，它擁有獨特的社會原素，文中涉及右翼集團的掘起，小說在1958 年出版，日本右翼勢力在六十年代甚為活躍，可見作者對社會警覺很高。
另一部看過的有《單身女子公寓》，描寫二十代後半至三十代的女性心境細膩，大家獨居一室，基於八卦本性，會留意走廊的腳步聲誰屬，透過聯誼活動刺探別人的生活，價值觀與現代所謂的「港女」有相似，擁有經濟能力養活自己，看不起沒出識的男性，唯推理部份較冗長，看完之後只覺幾無聊。
得Pcheung 推介，往圖書館借了松本清張長篇小說《內海渡輪》。
故事很簡單，推理部份較少，話明婚外情，不乏灑鹽花情節，作者灑鹽花技巧媲美《點與線》利用時間軸犯罪，仔細且準確，幾乎萬無一失，真是邊睇邊忍笑，還要邊拍案驚訝作者目光竟如此銳利，看透了熟年男女的偷腥心態。故事結局首尾呼應，過癮之至，給我一次十分愉快的閱讀經歷。
愚見認為，《內海渡輪》比得上其他寫人生陰暗面的作品。期待有出版社掘它出土，讓它重生，讓讀者見識松本清張的絕技。
此書屬八十年代海盜版，現已絕跡書店，有興趣人士請前往圖書館作網上預約。松本清張的書迷更是萬勿錯過！
記得以前看張愛玲的小說，圖書勒口上的書單列著《小團圓》是最後一本，不過後來出了《對照記》和《愛默生選集》，《小團圓》不知所蹤，後來張愛玲過身，以為是她沒寫完。
《小團圓》看完了，我沒法不將書中人物對號入座，有看過《流言》《張看》《餘韻》的，很自然能從《小團圓》中找到熟悉的人物：
盛九莉 = 張愛玲
邵之雍 = 胡蘭成
二嬸 / 蕊秋 = 母親
楚娣 / 三姑 = 姑姑
乃德 = 父親
九林 = 弟弟張子靜
韓媽 = 傭人何干
比比 = 炎櫻
文姬 = 蘇青
汝狄 = 賴雅
在《流言》《張看》《餘韻》這三本散文集，張愛玲寫她的童年記憶，和姑姑一起住的快活時光，還有炎櫻的妙語，所以對《小團圓》寫家族的紛亂似曾相識，只是，我以為張和母親生疏，是因為母親長年在海外讀書，母親在家時，為她挑選布料做衣服，為她的照片上色，原來在張的眼中看，母親其實是嫌棄她，所以她急於還錢給母親。張離家出走後住進姑姑的公寓，姑姑同母親一樣，是新時代女性，以為兩人相依為命很不錯，但她卻覺得姑姑是迫不得已才與她同居。
反而胡蘭成則也沒有太多「驚喜」，張愛他愛到死心塌地幾乎人所共知，胡「趙完唱」寫《今生今世》，無品且很cheap！不過，還是張愛玲高章，不單把床第之間的事寫出來，而且還寫得那麼到肉和深入！及後，原來她還有一段戀情，但她懷疑「燕山」覺得她是殘花敗柳，這段戀情無疾而終。相比之下，母親和姑姑疑似同性戀，母親和姑姑共享一個情人，張恨心將四個月的胎打下來，胡那筆帳真是小巫見大巫了。
唯一慶幸的是，炎櫻和她的友誼還是那樣真摰。
但，結局令人很惆悵，事過境遷，她雖然已不看胡的作品，仍感到痛苦，還要是很慘烈的。
這本書要是在當年出版，肯定不得了！當時的社會會接受書中露骨的描寫嗎？張的姑姑和弟弟看到內容，大概會很傷心吧？現在的爭論倒是要不要出版，內容是怎樣已不受注目了，感謝宋以朗先生，讓我們看到張愛玲高清大特寫的內心深處，豐足了生活貧乏的小讀者。
資料補完：《小團圓》出版後記
讀完《零的焦點》，讓我想起《砂之器》，看維基資料記載，《零的焦點》在1959 年出版，《砂之器》是1961 年，按序來說，《砂之器》可以說是「男版《零的焦點》」。
故事簡要，二十六歲的板根禎子，通過相親與年長十年的鵜原憲一結婚，新婚後，鵜原要回金澤交待公事，可是自此一去不返。對丈夫過往一無所知的禎子踏上千里尋夫之旅。
在《零的焦點》裡可深深感受到北陸地區陰沉寒冷，禎子的心情大概可想而知，如果是新婚蜜月，田舍雪景自然是溫馨浪漫，可是禎子為了尋夫風塵撲撲，已經無心情欣賞，晚上回到旅館房間，斯人獨憔悴，好不可憐。故事的大半部份時間是禎子追隨鵜原在金澤足跡，訪拜當地人士收集情報，由於推理很少，所以容易猜到兇手是誰，作者描述故事人物時篇幅不多，平凡人一名，可是室田佐知子每次出場，作者便毫不吝惜地寫她是多麼的雍容華貴，是位充滿知性的名流貴婦，佐知子出場有如聚光燈照著她，因為她太過耀眼，不禁令人留下深刻印像，從而推想作者苦心經營的推理故事兇手就是她。
故事後半部趕著結尾，不免陷入流水帳，由於資料太少，警察沒法查出結果，唯有靠鵜原的同事本多明查暗訪，約略撥開迷霧之際本多卻不幸遇害，經過一輛舟車勞動的禎子終於可以停下來，理清之前混亂的思緒，慢慢推敲兇手是誰。
相比起之前看《點與線》和《砂之器》，《零的焦點》給我感覺很不同，讀完之後，對禎子，室田佐知子，田久沼子的遭遇寄予無限同情，鵜原憲一更不是好佬一名，是松本清張筆下典型的小男人，而且也讓我再次肯定松本清張同情女性，戰後不少女性為了生計墮入火坑，她們不一定盡是壞女人，當中不少是為世所迫的良家婦女，儘管佔領軍時代結束後從良，但陰影卻揮之不去，只要稍稍觸碰，傷口依然淌血。
《零的焦點》裡正義沒有伸張，作者給佐知子一個不算差的結局，是出於他對佐知子的同情吧。
《零的焦點》據說是松本清張另一本名著，日本電影公司東寶映畫將之改編拍成電影，找來廣末涼子，中谷美紀，新鮮出爐的藍絲帶影后木村多江主演，既是大師名著，又會拍成電影，自然非常吸引我的「眼球」，然而圖書館的藏書是簡體版，想看繁體版唯有到書店買一本算，結果我如常地到台灣網上書店博客來郵購。
一如以往，三日後收到包裹，翌日急不及待打開來讀的時候，首先發現圖書印刷出問題，首章節字體顏色偏淡，翻到後面章節，有些頁面字體超深色，幾乎變了粗字體，這好明顯是印刷機初時不夠墨，印到某頁面時才上墨，之後沒有做「放頭」，繼續開機印，裝訂好之後變成字體顏色不一了。跟博客來的「客服」溝通過，他們願意更換印得參差的書，由於時限未過，帶回家看兩天才作打算，畢竟一來一回又要等多幾日時間，但是，書看了兩章便對翻譯有點意見，有些句子明顯帶著日文結構，比較冗贅。一段段落只有四句句子講整理行李，連續四句都用上「整理」來形容，就算原文都是用上「整理」，翻譯時只搬字過紙的話，難免讓人感覺詞彙貧乏。今云真係唔方唔「整你」了！
之前看獨步文化出版的松本清張小說，翻譯上雖偶有錯誤，例如「點與線」將時間搞錯，個別小說有些錯別字，至少整本小說而言，文句譯得通順，《零的焦點》翻譯讓我感到有點粗製濫造，減低閱讀興趣。小說版權一經授予，便由該出版社擁有數年負責翻譯出版，本來讀者是靠出版社編輯把關，讀者是不可能挑譯本來看，真是讓人百般無癮。
或者，我應該去買原文來看。
看彼得寫「松本清張與土屋隆夫」，方知《某〈小倉日記〉傳》的田上耕作原來是真人真事，登時無限同情故事主人翁，後來稍作google search，在這篇文看到更多關於田上耕作的資料，松本清張描述的田上耕作及其遭遇我不寫了，有興趣人士請自行找來看看，現在只寫現實中的田上耕作，日本作家阿刀田高曾介紹過他，與小說中相比，現實中的田上耕作早在昭和二十年 (公元1945 年) 和母親在空襲中罹難；耕作的母親不是獨生女兒，本身有兩位姐姐，亦不如書中所說那麼貧窮；耕作的病況並不如小說描述的差；耕作在小倉是知名的鄉土史家，他的確是調查森鷗外的事跡，但並不是為了描繪出「小倉日記」作目標。
阿刀田高形容這是松本清張的「創作秘密」，「把已知的事實，為了達成創作目的，注入廣闊的想像，投射自己的想法。」，松本清張以田上耕作的人生作為材料，加入自己獨特的調味料煮成一味餸，那就是「母愛」、「不會說成功的弱者」、「追求事實的人」，在小說中發揮得淋漓盡致。
